Flavio, Re de' Longobardi

Dramma per musica in drei Akten von Georg Friedrich Händel
Libretto von Nicola Francesco Haym

In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Audio-Einführung zum Stück

Georg Friedrich Händels „Flavio, Re de’ Longobardi“ (1723) zählt zu den unbekannten Frühwerken seiner Londoner Zeit. Händel spielt hier virtuos mit höfischen Konventionen und verbindet politische Intrigen, komische Momente und intime Gefühlsdramen zu einem überraschend leichten, fast ironischen Tonfall. Im Zentrum steht der impulsive Langobardenkönig Flavio, der sich von Machtspielen und Liebesverwicklungen treiben lässt, während rivalisierende Väter und Liebende zwischen Pflicht und Leidenschaft zerrieben werden. Am barocken Hof ist nichts privat: Jeder steht unter Beobachtung, das Leben des Königs ist öffentliche Bühne.
In Max Emanuel Cencics sinnlicher und humorvoller Inszenierung wird dieser Hof zur Manege, in der jeder gegen jeden antritt. Menschliche Schwächen werden demonstrativ zur Schau gestellt – „Exhibitionismus menschlicher Schwäche wird zum Theater selbst“, so der Regisseur. Musikalisch besticht „Flavio“ durch die Balance aus expressiven Arien und pointierten Rezitativen. Trotz tragischer Momente vermeidet Händel pathetische Schwere und entfaltet eine elegante Mischung aus Drama und subtiler Satire. So erweist sich die Oper als eines von Händels originellsten Bühnenwerken – voller psychologischer Feinzeichnung und musikalischem Witz.

Eine Produktion in Kooperation mit dem Bayreuth Baroque Opera Festival

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Als Gäste sind in dieser Produktion folgende Countertenöre zu erleben:

Flavio:
Rémy Brès-Feuillet (Vorstellungen: 23.10., 05.11., 22.11., 16.12.2026, 20.02., 02.03.2027)
Lidor Mesika (Vorstellungen: 01.11., 25.12.2026, 16.01.2027)

Guido:
Max Emanuel Cencic (Vorstellungen: 23.10., 01.11., 22.11.2026)
Nicholas Tamagna (Vorstellungen: 05.11., 16.12., 25.12.2026, 16.01., 20.02., 02.03.2027)

 

Musikalische Leitung: Camille Delaforge

Regie: Max Emanuel Cencic

Co-Regie: Constantina Psoma

Bühne: Helmut Stürmer †

Kostüme: Corina Grămoșteanu

Light Design: Romain De Lagarde

Dramaturgie: Julia Terwald

Trailer

Pressestimmen

In der Kastratenpartie des Guido glänzt Cencic selbst als immer noch technisch perfekter, vor allem in der mittleren Lage geschmeidiger Counter in seiner Doppelrolle als Protagonist.

Lubov Karetnikova wechselt mit wunderbarem Schmelz zwischen Liebe, Leid und Wut.

[...] erstklassig in der Hosenrolle: Sara-Maria Saalmann.

Concerti, Roberto Becker, 24.10.2026

Eindringlich, wie Max Emanuel Cencic die Arien des Guido mit seinem vollströmenden satten Countertenor intoniert, wenn er nicht mehr ohne Emilia leben kann und will.

[…] Remy Bres-Feuillet, ein Countertenor bester Klasse und mit bestem witzig-wendigem Spiel. Sein Timbre ist eher luftig weich, und er kann die Herrscherrolle wie nebensächlich sehr natürlich zelebrieren. So einem bestechend eleganten Counter hört man äußerst gerne zu.

Die Emilia wird von Lubov Karetnikova gegeben. Sie singt einen Koloratursopran erster Güte. Ohne dass es der Qualität ihrer Stimme schadet, bricht sie, auch während ihrer Arien in lautes Wehmutgeschrei aus und japst dabei hörbar nach Luft. Danach perlt der erlesen timbrierte Sopran wie zuvor!

Die Teodata wird vom Mezzosopran Julianna Smith gegeben. Da mit Sara-Maria Saalmann auch ein hoher agiler Mezzo die Hosenrolle des Vitige singt, kommt es hier zu einer interessanten Paarung zweier Mezzosoprane. Gleich ihr erstes Duett […] singen sie sozusagen im wonnigen hellen Rhythmus ihres Liebesakts phänomenal.

Musikalisch kommen die sich jagenden (Kurz)rezitative und Arien sehr gewitzt über den hochgefahrenen Graben, gespielt von der Continuo-Gruppe mit Theorbe/Barockgitarre, Violoncello, zwei Fagotten und zwei Cembali, sowie der sehr klangkompakt agierenden Meininger Hofkapelle. Die Einstudierung und das Dirigat übernahm mit eher straffen Tempi und viel schillernden Agogik Camille Delaforge.

Online Merker, Friedeon Rosen, 24.10.2026

Lubov Karetnikova gibt der zwischen dem Tod ihres Vaters und der Sprache ihres Herzens zerrissenen Emilia einen für alle Stimmungen farbenreich schillernden Sopran.

Opern.News, Roland H. Dippel, 25.10.2026

Unter Leitung der französischen Dirigentin Camille Delaforge beweist die Meininger Hofkapelle, dass sie auch in der Barockmusik zu Hause ist. Jubel für alle.

Thüringer Allgemeine, Joachim Lange, 26.10.2026

Für Meiningen […] wurde die Inszenierung klugerweise auf drei Stunden gekürzt. Dass dennoch viel da capo im Spiel ist, gehört zur Gattung und ist so, wie das in Meiningen als vokales Festmenü von einem Hausensemble mit prominenten Gästen serviert wird, purer Genuss. Das gilt auch für die französische Dirigentin (und Cembalistin) Camille Delaforge, die mit der um die Continuo-Gruppe […] gescharte Hofkapelle einen frischen, sinnlich packenden und mit den spezialisierten Orchestern konkurrenzfähigen Klang liefert. Meiningen glänzt diesmal mit einer (bisher!) selten gespielten Händeloper.

Freies Wort, Roberto Becker, 26.10.2026

Regisseur Max Emanuel Cencic stellt in seiner Doppelfunktion als Guido sein perfektes Stimmpotential als Countertenor unter Beweis und erntet tosenden Applaus.

Lubov Karetnikova, Sopran, hat als Emilia ein gewaltiges Repertoire. Koloraturexzesse, die Liebe und Verzweiflung, aber auch Hass und Rage glaubhaft und stimmlich umwerfend meistern, machen sie zum Star des Abends.

Countertenor Rémy Brès-Feuillet hat äußerlich so gar nichts von einem absolutistischen Herrscher. Die Rolle karikiert sich selbst. Er lebt das herrlich affig, albern aus und lässt die Stimme Purzelbäume schlagen.

[…] eindrucksvoll und in allen Gefühlslagen echt erscheint Julianna Smith als Teodata. Witzig und frivol, aber durchaus tonangebend und Herrin der Lage, punktet sie mit einem facettenreichen Mezzosopran und stampft ihren Vitige auch schon mal in Grund und Boden, düpiert Flavio und genießt ihre Rolle sichtlich.

Sara-Maria Saalmann, super in der Hosenrolle, lässt Vitige in diesem Ereignischaos erstaunlich echt erscheinen und macht so den dritten Counter mehr als überflüssig.

Tobias Glagau, Tenor, meistert souverän seine Rolle als königlicher Ratgeber und überzeugt als Vater.

Keith Klein hat als Lotario zwar nur einen begrenzten Auftritt, weil er ja stirbt, doch sein Bassbariton ist gewaltig und markant.

Man weiß nicht, was man mehr bewundern soll: Die Musik, die in ihrer barocken Akkuratesse zu Händels Juwelen zählt, die prächtigen Kostüme eines hochkarätigen Ensembles oder den geschmeidigen Ablauf einer Vielzahl von kurzen Szenen, die stets mit einem geschickt inszenierten und intonierten Umbau der Bühne vonstattengehen.

Dass die Meininger Hofkapelle Händels Werk in dieser eigentlich einfachen Orchestrierung, in der überwiegend Streicher und Basso Continuo vorkommen, so vollkommen inhaltlich abgestimmt umsetzt, ist nicht nur einer außergewöhnlichen Dirigentin zu verdanken.

Der Opernfreund, Inge Kutsche, 26.10.2026